Peter Zumthor, el LACMA y la problemática de la escala.

Hace unos días se presentó una versión revisada, del proyecto de Peter Zumthor para la ampliación del LACMA (Los Angeles County Museum of Art), ante las críticas que había enfrentado la primera versión, por amenazar el sitio arqueológico de La Brea Tar Pits (esencialmente pozos de brea con restos fósiles de la prehistoria) en el Parque Hancock, en el que Zumthor se habría inspirado para crear la forma del edificio.

Dejando de lado la polémica, lo interesante del proyecto es ver como respondió Zumthor, ante una obra de una escala significativamente mayor a la que está habituado a proyectar y  fuera de su “hábitat natural” en los Alpes.

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Escaleras

En la versión digital de la revista Ñ del diario argentino Clarín, encontré una maravillosa ocurrencia que se le atribuye a Borges:

Borges espera el ascensor en la Biblioteca Nacional. Después de un largo rato, impaciente, le dice a la persona que lo acompañaba: “¿No prefiere que subamos por la escalera, que ya está totalmente inventada?”

La elegante broma borgeana, es tan sólo una excusa para afirmar que por el contrario, las escaleras posibles son infinitas o casi…

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Arne JacobsenBanco Nacional de DinamarcaFuente

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Peter Zumthor – Las Termas de Vals

Darle un vistazo a una de las mejores obras de la Arquitectura contemporánea, dista de ser fácil incluso en un blog amateur. Por ello el texto de éste post, serán fragmentos de una entrevista realizada al propio arquitecto y que supe leer hace bastante tiempo en el blog recortes de un outsider.

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Zumthor vs Mies van der Rohe

Este post trata sobre un edificio que me dejó perplejo, me refiero a la nueva Werkraum House, en Bregenzwald, Austria. Se trata de un hall de exposiciones diseñado por Peter Zumthor, con muchas (por no decir demasiadas) referencias a una de las mejores obras de Mies van der Rohe, la Neue Nationalgalerie de Berlín. Recordemos que Mies es una de las figuras centrales de la Arquitectura Moderna y el referente principal de la Arquitectura Minimalista. Es bastante claro que arquitectos Peter Zumthor le deben muchísimo y evidentemente han estudiado su obra hasta el hartazgo, pero referencias tan obvias en una obra de un creador tan singular como el suizo, hacen inevitable que nos hagamos muchas preguntas sobre sus intenciones.

Pero lo primero que se me vino a la mente, fue la película Psicosis (1998) de Gus Van Sant, quien copio casi que cuadro a cuadro a la obra maestra homónima del gran Alfred Hitchcock. Quizás podamos encontrar alguna pista de las intenciones de Peter Zumthor, en los siguientes fragmentos que transcribo de un excelente artículo del iWrite Magazine.

“Sin embargo, jamás habíamos visto un remake como el que hace Gus Van Sant en Psicosis, que consistió esencialmente en clonar la obra maestra de Hitchcok. Van Sant intenta reproducir Psicosis de dos maneras: una en la que trata de plasmar casi plano a plano la obra de Hitchcock, donde, según Slavoj Zizek, filósofo esloveno,”al filmar formalmente el mismo film, la diferencia sería aún más palpable. Todo sería igual, los mismos planos, ángulos, diálogos…. y, sin embargo, por efecto de esta similitud, tendremos la sensación aún más aguda de estar ante un film completamente distinto”. Por otro lado, Van Sant introduce un conjunto de planos que no existían en la película original. Es en este punto donde Zizek encuentra el problema más grande de la adaptación: “aunque algunos de los planos añadidos resultaron aceptables (como los enigmáticos planos subjetivos de un cielo nublado), los problemas aparecen de nuevo con los cambios más brutales (como la masturbación de Norman mientras espía a Marion antes de matarla)”. Con la introducción de los nuevos planos, Van Sant intenta por un lado cubrir espacios que Hitchcock no pudo por ciertas imposibilidades, y por otro incidir en el simbolismo de algunas secuencias.

“La película recibió más malas críticas que positivas, pero me imagino que tiene que ser un honor filmar de nuevo una de las mejores direcciones jamás realizadas. En mi opinión, Van Sant no consigue transmitir nada nuevo con su película, pero me parece un ejercicio de valor y creatividad haberlo intentado. Por eso me gusta la crítica del ya mencionado Slavoj Zizek, quien no la considera una mala película, sino una “obra maestra fallida”.”

La película de Van Sant fue destrozada por la crítica e ignorada por el público. El director se metió con una de nuestras vacas sagradas y sufrió las consecuencias, aunque este fracaso no hizo mella en su subsiguiente carrera como director. Veremos como le va a Zumthor…

El Werkraum Bregenzerwald de Peter Zumthor

Imágenes de http://afasiaarq.blogspot.com/2013/07/peter-zumthor.html

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Peter Zumthor y el Museo de Arte de Bregenz.

En este post volvemos a visitar una obra de Peter Zumthor, quizás una más más fácil de disfrutar que la anterior. Se trata de un museo de arte moderno, en la ciudad de veraneo de Bregenz en Austria, ubicada a orillas del lago Constanza.

El concepto es simple, el arquitecto divide el programa (o sea las funciones del edifico) en dos paquetes, por un lado el área de exposiciones y por otro las oficinas, servicios y cafetería. Esta solución es análoga a la de muchos edificios contemporáneos, como por ejemplo la Biblioteca Beinecke que visitamos en un post anterior. Pero en éste caso el arquitecto los divide en dos edificios diferentes, el que alberga a las exposiciones es una joya de la arquitectura minimalista y el verdadero motivo de nuestro interés. El otro es más austero, pero que diáloga con el edificio de exposiciones, generando una plaza que integra el conjunto a su entorno ( que incluye además de un teatro de la entreguerra) y al mismo tiempo resaltando sus cualidades, con un soberbio manejo de la escala y del contraste.

El edificio de exposiciones es muy simple del punto de vista volumpetrico, se trata de una caja vidriada translúcida. Pero el pase mágico de Zumthor radica en que la modulación de dicha piel, no se corresponde con la estructura del edificio que cubre, lo que genera un juego de sombras tremendamiente complejo. La piel vidriada no es un muro cortina como los que vemos habitualmente en los edificios en altura, o sea no funciona como un cerramiento estanco, sino que deja pasar el aire entre los paneles de vidrio. Estos paneles rectangulares se superponen entre ellos, el de arriba sobre el de abajo y el de la derecha sobre el de la izquierda, resultando una superficie que también se aleja bastante de las habituales pieles vidradas.

Por detrás de ésta piel exterior, se encuentra si una piel vidriada que funciona en el sentido tradicional, y cubre los huecos entre las losas de hormigón, manteniendo la modulación de la exterior. El edificio se sostiene únicamente en tres muros cercanos al perímetro y las circulaciones se desarrollan en el espacio entre ellos. Esto resulta en una planta libre, con un pavimento en hormigón lustrado y con un cielorraso desmontable translúcido, muy similar a la fachada y que permite el ingreso de la luz exterior.

Todos estos elementos combinados, producen un espacio increíblemente diáfano, el Minimalismo en su expresión más compleja y conceptual.

Fuentes:

http://arteiensayo.blogspot.com/2010/11/kunsthaus-bregenz.html

http://www.archdaily.com/107500/ad-classics-kunsthaus-bregenz-peter-zumthor/

 

Imágenes de Wikimedia Commons

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Peter Zumthor y la capilla de San Benito en Sumvtig

En realidad no todo el Movimiento Moderno, se metió en el laberinto de las críticas del Brutalismo, primero y de la Posmodernidad, después.Con Mies van der Rohe a la cabeza, muchos arquitectos siguieron explorando los caminos hacia la sutileza, que había abierto la Arquitectura Moderna. A esta corriente se la conoce como Minimalismo o Arquitectura Minimalista.

En la actualidad, uno de sus principales exponentes es el arquitecto suizo Peter Zumthor, aunque digamos que su adhesión al minimalismo es más conceptual  y no tan literal como en otros arquitectos tanto o más célebres que él. O sea más de contenidos que de formas.

Para entenderlo mejor, vamos a repasar algunos comentarios suyos, extraídos del siguiente artículo, que expresan claramente su visión de lo que debe ser la Arquitectura e ilustran con una claridad meridiana conceptos fundamentales del Minimalismo:

“Para mí, la arquitectura no es principalmente acerca de la forma, no en absoluto.”

“En realidad, nunca hablamos de la forma en la oficina. Hablamos de la construcción, se puede hablar de la ciencia, y hablar de los sentimientos [ … ] Desde el principio, los materiales están ahí, justo al lado de la mesa [ … ] cuando ponemos los materiales juntos, comienza una reacción [ … ] esto es acerca de los materiales, se trata de crear una atmósfera, y esto es sobre la creación de la arquitectura “.

“Cuando usted experimenta un edificio y éste llega a usted. Se pega en tu memoria y tus sentimientos. Supongo que eso es lo que estoy tratando de hacer”.

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Para ilustrar éstos conceptos, vamos a apelar a una de sus obras más interesantes, aunque no de las más célebres. Me refiero puntualmente a la Capilla de San Benedicto (1984), en la comuna suiza de Sumvitg.

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